中国作家还不具备把政治做成好菜的能力物业

众所周知，天下霸唱的代表作《鬼吹灯》曾风靡华语世界，之前的作品无一不是延续着古...

我们都玩游戏 很长时间以来，刘心武与《红楼梦》这个标签一直形影不离，他并不抗拒“红学家”的头...

本报讯（ 卢欢）有人曾问诺奖得主、葡萄牙作家若泽 萨拉马戈为什么要写如此冷酷无情的作品，他回答说： 虽然我活得很好，但是这个世界却不好。我的小说不过是这个世界的一个缩影罢了。作为一个人和一名作家，我不愿不留下一点印记而离开人世。 这位始终凝望人类命运与际遇的作家需要我们重新发现和解读。他的两部代表作《失明症漫记》《复明症漫记》昨日在京首发。其中，被称作《失明症漫记》姐妹篇的《复明症漫记》中文版是首度面世，讲述了《失明症漫记》中发生失明瘟疫的那所城市四年后的一场新的灾难。

只用逗号和句号， 把握到捉摸不定的现实

萨拉马戈凭借1995年出版的《失明症漫记》一举摘得1998年诺贝尔文学奖。瑞典皇家学院评价他的作品： 用想象力、同情心和反讽所维系的寓言，持续不断地让我们把握到捉摸不定的现实 。这部小说还入选了诺贝尔学院 所有时代百部最佳文学作品 ，被翻译成 0多种语言，曾引起了全球读者的热烈讨论。2007年，它曾被国家话剧院导演王晓鹰搬上北京和香港的舞台。2008年戛纳电影节的开幕影片《盲流感》也改编自这部小说。

在小说里，萨拉马戈将人性的善与恶、人的生存状态及人类面临危机挑战时如何生存、文明的底线和临界点等人性问题展现得淋漓尽致，深刻隐喻了人类文明的真实境况。

在萨拉马戈的小说世界里，通常句子很长，有时一个自然段甚至长达几页。他的作品冷峻到取消了角色名称、抹除了叙述与对话的界限甚至尽可能地剔除了标点，文中只有逗号和句号，其他常用标点符号一律没有。为了保持这种风格，又要让读者能看懂，此次的中文版译者范维信仅添加了分号，用在人物对话的中间代表角色之间的切换。

作家的文学性不在于是否避政治

政治也是文学这一盘大菜中间的小菜一碟，你能否把它做成好菜，这也是一个作家的能力。恰恰对中国作家来说，我们今天不具备这样的能力。 作家阎连科在昨日的新书首发式上说，对中国作家来说，我们往往会逃避政治、权力、民主与自由等字眼，甚至会觉得谈论这些、写作这些都不够文学，只有逃避这些那才是文学的。而《失明症漫记》，以及《一九八四》《雪》，告诉我们一个作家的文学性不在于你逃避不逃避政治，而在于你有没有能力和胆量去面对政治和把握政治。

阎连科建议读者将《失明症漫记》和《百年孤独》对照着看， 因为读起来特别有意思，你会发现很多微妙的地方。 我们不光了解两个作家，也了解拉美文学在现代意义上比东方的写作现代到哪里，我们今天为什么不能是形而上地进入日常写作，而他们能够完成。你会发现这里面值得我们借鉴的东西非常多。其实和《复明症漫记》《失明症漫记》一比较，中国小说的现代、后现代，不仅是晚了五六十年，而且就在今天也没有达到他们那样的高度 。